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《流离地球》导演郭帆:科幻影戏的土壤是这个时代

发布时间:2019-02-19 00:55:24

(原题目:专访《流离地球》导演郭帆:科幻影戏的土壤是这个时代)

供图:郭帆导演事情室

2019年2月5日,大年头一,影戏《流离地球》“横空出世”,成为影戏春节档口碑第一的黑马,刷爆了社交媒体。

一直挑剔的豆瓣网开出了8.2分;着名影戏学者、北大教授戴锦华称,“中国科幻元年在2019年开启,这部影戏向我们讲明——中国影戏工业的水准上了一个台阶。”《纽约时报》亦称其为“标志着中国影戏制作新时代的到来”。

依附强势口碑,《流离地球》票房一起逆袭,停止2月17日发稿前,票房已突破36.6亿元人民币,排名中国影戏票房历史第2位,有望成为《战狼2》后第二部票房过50亿元人民币的国产影戏。

说它是“横空出世”并不为过。

《流离地球》改编自刘慈欣同名科幻小说,在上映前,刘是其最大、也险些是唯一的IP。只管自2015年,刘慈欣小说《三体》获得天下科幻文学最高奖雨果奖,海内掀起科幻热潮。但现实上,海内真正的科幻粉丝数目尚且有限。

而导演郭帆,身世法学院,此前仅执导过两部影戏,虽获得过一定的认可,但在“论资源排辈分”的影戏圈,1980年生的他仍只是处于新锐导演之列。

供图:郭帆导演事情室

《流离地球》成为最大黑马几多有些意外。

叫好叫座的背后实在颇为崎岖曲折。影戏从创作到拍摄到上映,四年磨一剑,其间频频超支,获多方增补资源才得以继续。导演all in全副身家,前来客串的吴京不仅零片酬且“带资进组”等幕后故事,也几多给影戏添了些传奇色彩。

春节后,导演郭帆接受《中国经济周刊》记者专访说,对于这部影戏,他已竭尽全力,没有什么遗憾。

若是没当成导演,应该会是一个法官或审查官

1980年,郭帆生于山东青岛。他从小喜欢画画,很有先天,想象力富厚。1991年,11岁的他曾获天下少儿字画大赛绘画组冠军。

美术功底对他做导演,尤其是科幻影戏导演,资助极大。郭帆对《中国经济周刊》记者说:“我以为美术功底是一个导演需要具备的基本能力。由于你的许多想法需要具象化,具象化的途径就是把它画出来,这是最直接的方式。否则用语言直接形貌一个脑海中的画面实在很是难题。美术从各方面都市对想法的表达有资助。”

喜欢美术,也热爱影戏的他,大学时却听从家人意见选择了执法专业。“若是我没有当成导演而做其他行业,我应该会是一个法官或者是一个审查官。”郭帆说,对于执法,谈不上喜欢,但以为未来会有用,以是才去学习它。

他知道,自己心底里真正喜欢的照旧影戏。

2003年,郭帆从海南大学法学院结业,带着自己拍摄制作的两部短片,来到北京各大影戏公司应聘“做影戏”,获得的回应是“我们不需要法务”。“专业差池口”让郭帆频频碰钉子,但这没能让他放弃。“就是不想让自己忏悔。人生就一次,我不想到老了之后,追念年轻的时间有喜好的事情没有做。”郭帆说。

今后,他最先北漂,并起劲一步步向影戏靠近。

2009年,在做广告设计、传媒事情已站稳脚跟后,郭帆考上北京影戏学院治理系攻读制片治理专业的研究生,这才最先有时机自己拍影戏。

2011年,他自编自导了童贞作《李献计历险记》,影片口碑不错。次年,该片获得第16届富川国际奇幻影戏节欧洲奇幻影戏节同盟亚洲奖。

郭帆向《中国经济周刊》记者回忆起了他第一次当导演。“我记得我第一天坐在监视器前是坐不住的,而且你是没有信心坐在那儿完全不动的,我一直从现场到监视器前往返跑,用那种方式去掩饰自己心田的不安。在那一刻我也发现,实在做导演不是一个简朴的、只是创作的事儿,他是一个特殊综合性的事情,包罗人际关系的处置惩罚、治理以及拍摄现场的控制。因此你会发现,创作在现场实在并不是最要害的部门。”也正因云云,他在后续的片子《同桌的你》和《流离地球》拍摄时,把更多的创新部门前置到了筹备阶段。在现实的拍摄阶段不到场更多的创意,而是把精神留在处置惩罚那些详细问题上。

2014年,他的第二部导演作品《同桌的你》上映,票房结果优异,凌驾4.56亿元,影片又于同年荣获第21届北京大学生影戏节组委会大奖,让郭帆被外界誉为80后“新锐”导演之一。这为他挣得了一次出国学习时机。

同年11月,国家影戏局开展“中美影戏人才交流企图”,选派郭帆、宁浩、陈思诚、肖央、路阳等五位青年导演赴美国交流,观摩学习好莱坞影戏工业。

两大缘故原由让他义无反顾去拍科幻片

短暂的交流学习让郭帆开了眼界。“我们还在吭哧吭哧骑自行车的时间,人家已经在开法拉利了。”他以为,中美影戏工业水平的差距至少在20年。回国后,他就立志要拍科幻。

郭帆对《中国经济周刊》诠释说,有两个缘故原由让他义无反顾地决议要去做科幻片。“第一是我小我私家的梦想,由于从小就喜欢科幻片,也由于想去拍科幻片而成为导演。第二是使命感,想为国产影戏争口吻。”

供图:郭帆导演事情室

其时,中影想找外洋着名导演拍摄刘慈欣作品,但被拒了,联系了海内大导演,也被拒了。最后,他们找了郭帆,“让他先试试”。

大导演们不接,是由于其时海内影戏圈有“定论”,中国拍不出来科幻类型片。郭帆以“外行”的心态接下了影戏。

“当初有许多人说,中国拍不出来科幻类型片,我决议做的时间,谈不上有几多自信,但我确实有这个勇气。这跟我的非专业身世应该有一定关系,由于我始终以为作为导演不是单纯的创作者,它是很是综合的事情,之前的执法跟治理实在对这个是很有资助的。而且在我拍第一部片子的时间,学执法这个配景实在一直都在被质疑,可能时间久了被质疑惯了,也就不太在意这件事情。”郭帆说。

2015年头最先启动,从设立天下观、编写剧本,到确立所有演员,然后拍摄,再到进入后期流程,最终影戏上映,4年多时间的“流离”之旅,从最最先只有2小我私家,到厥后有7000多人在路上。

首先是改编剧本。原著是中篇小说,2万余字,时间跨度长达几百年,难以直接以影戏来出现。郭帆团队对小说大幅调整,把故事主线设定在2075年,在保留原著焦点设定的基础上重新编织人物关系。为了到达硬科幻的要求,让影戏故事真实可信,郭帆到中科院请来4位专家资助解决天体物理问题,并花了8个月时间来做天下观设定:在发生了这次太阳危急后,地球会有哪些转变,历法是否有转变,天天照旧不是24个小时,没有昼夜人类怎样生涯,政治、经济、文化各方面会怎样改变……为此,团队为地球做了一个长达百年的编年史,每一年发生了什么,形成哪些因果。抵达2075年不是一次时间穿越,人类是怎样一步步生长到那的。

天天都在嫌疑自己,不确定影戏还能不能拍得出来

现在复盘,郭帆险些不再先容“郭帆流离宇宙”是怎样一步一步建成的,团队怎样头脑风暴、在情节和台词上怎样突破。他执念更深地在编剧的流程与手艺层面、工业化层面。

?“许多人还意识不到工业化会为我们带来什么。拿最简朴的剧本花样举例,这个花样指的是字体巨细、行间距、标点符号的使用准确与否,场景形貌的花样以及对话的花样都应该是什么。即即是这么小的一件看上去不起眼的事情,海内都很难做到行业内的统一。但这是工业化最基础的基石。就像我们去盖楼的时间,它是砖,若是没有这种尺度化的剧本,我们就很难做到将它数据化,而且把它酿成数据库,再和后续的各个部门间的工具去联接。以是就很难做到越发详尽的分工和治理。”郭帆说,在《流离地球》的创作中,他领导编剧团队把剧本酿成数据库,实践了他的影戏工业化认知。

“我对影戏工业的明白,它的焦点就是尺度化,然后才可以量化、细分,可被分配,提高效率。这是工业化的基础逻辑。”在他看来,这套逻辑是清晰而简明的。逻辑跑通并不难,中国影戏工业化的路上,最难之处是去改变人的看法。

“有许多人不愿意使用更新的软件和工具,更愿意用纸跟笔。而且大部门人的看法是以为这件事情并没有什么。可是用纸跟条记录,在一时可能是快的,但积累出一百天或200天的事情之后,你会发现所有的信息都很容易丢失,而且难以查询。” 郭帆以为,看法可能是现在最大的难题和障碍,这在源头上就有很大的问题。

这种看问题的着眼点贯串厥后整个历程。

在完成所有美术方面的观点设计和所有的道具设计、场景设计,以及三维景的搭建,虚拟景、实景的搭建及筹备,并确立所有演员后,2017年5月,《流离地球》在青岛正式开机。

只管筹备良久,郭帆依然遇到大量想象不到的手艺难题。在中国制作科幻影戏,空缺的环节部门太多。

“拍科幻,我们以为准备好了。但现实拍摄中会发现有许多的难题,我们只是预计到它会有,可是并没有预计到它到底有多大。”郭帆叹息说。

供图:郭帆导演事情室

这场天天都在解决林林总总的难题,看不到偏向和终点的马拉松,越往后,整个团队从心理到心理就都进入到一个疲劳期,情绪上也不稳固。郭帆说,他险些天天都在嫌疑自己,不确定影戏还能不能拍得出来。

他告诉《中国经济周刊》,让他坚持下来的,依然是最初的谁人起点,就是不想让自己忏悔。“每次想要放弃的时间,我就会靠它勉励自己和团队来解压。但自我的情绪控制也是一个课题,我到现在也并没有找到特殊好的自我解压方式。”

所有的压力,要到影片真正公映才得以释放。

《流离地球》主演屈楚萧曾说,一个演员可以一年拍好几部戏,但对一个导演来说,四五年时间就钻在一个事情里,决议他运气的可能就是上映的那一个月。

科幻影戏的土壤实在是时代

上映第二天,《流离地球》大火之势已现。

叫座叫好的市场反馈,意味着“把别人的钱装进自己腰包,把自己的头脑装进别人脑壳”这两件天下最难的事,郭帆同时做到了。

郭帆所做的,是在太空的尺度上,讲一个关于中国人回家的故事,内核是中国价值观中对故土家园的情绪和依恋。

“回家这样的中国文化内核,跟千年来我们是农耕文明有关,我们是一个内陆型的文明,以是跟西方的岛屿和海洋性文明有庞大的差异。在这你可以看到中国文化的奇特性,然后资助我们建设自己的文化自信。”郭帆说,这个故事就是中国的故事。

但问题是,当导演想把这样的中国故事,讲给已经习惯“好莱坞套路”的中国影戏观众,他们能接受吗?

郭帆以为,这就是中国科幻影戏的土壤问题。在他看来,科幻影戏的土壤,最大的问题还不是工业链上的缺失、从业者素质的不专业。科幻片是和国家实力挂钩的,若是国家不够强盛,通俗观众没有自信去看本国人、本国“方案”来解决天下危急。

科幻影戏的土壤实在是时代。只有国家足够强盛,我们才气拍出越来越多、越来越好的影戏。”郭帆举例说,就犹如玉兔上岸月球反面可以给我们传回照片一样,当这件事情真实发生在我们生涯之中时,我们在荧幕中看到中国的航天系统、中国的宇航员,你才不会嫌疑(中国人也可以做到)。“今天的中国,国家的科技,国家的民生,国家的经济,国家的整体综合国力的提升,这些大的时代配景是有利于我们做科幻的。这才是真正的科幻影戏的土壤。”

在口碑和票房双丰收之时,更多的观影声音也同时泛起。如与影评人以为,“对于一部国产片来说,其特效是现在中国影戏的巅峰了。但除特效之外呢,影戏在人物塑造、故事推进、节奏与情绪调控、剧本的科学设置等等方面,都彷徨于及格线,更不要提一些生硬制造的‘笑点’、‘泪点’带给人的尴尬。”

郭帆并不讳谈这些品评。他以为,一个作品的最终“完成”一定是它在影院被寓目,有了观众后,才气称之为“完成”。以是观众也是作品的一部门,影戏的乐成与否,不但纯是由创作者决议。

“若是一部作品没有观众,它基础谈不上有没有完成或者有没有乐成。以是我们的乐成实在来自于观众的包容和对我们的支持和明白。”郭帆借于是之老先生的句话回应说,“观众宽厚,弱点都已看到,只是不说”。

但郭帆对《中国经济周刊》记者说,对于这部影戏,他并没有遗憾。“即即是我回到四年前,以我其时的阅历、履历、手艺能力、人际关系的能力,再做一遍,我也不会比现在做得更好。这四年来,不管是我照旧整个团队,我信赖每小我私家都竭尽全力,以是我没有什么遗憾。”

供图:郭帆导演事情室

固然,对于业界“中国科幻影戏元年”的一定与褒奖,郭帆的看法有所保留,“《流离地球》一定会为中国影戏工业化作出孝敬。但中国科幻影戏的元年,我以为不应该是一两部影片泛起之后就把它界说为元年。若是后续不能陆续地有这一类的影片泛起的话也无法界说。以是,这个观点应该放到20年或30年以后,我们倒回来看。若是谁人时间已经积累了成百上千部优异的科幻片,我们可以再回来看一看,到底这个原点是在哪一年。”

在他看来,中国还需要十年时间才可以追到好莱坞影戏工业的中等水平。

纪珂 本文泉源:中国经济周刊 作者:邹松霖 责任编辑:纪珂_b6492

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